DenpaFuzz

Interview: KAMILLE SHARAPODINOV (The Legendary Flower Punk, Grand Astoria, Slovo Mira….)

We talk with KAMILLE SHARAPODINOV, one of the most active figures in the Russian underground scene, and leader of THE LEGENDARY FLOWER PUNK, THE GRAND ASTORIA, ORGANIC IS ORGANIC and SLOVO MIRA. An active and restless guy who tells us details about coo were his beginnings in music in his native St. Petersburg, about the status of the Russian underground scene and tell us details about his latest album with THE LEGENDARY FLOWER PUNK, «WABI WU» that was released via Tonzonen Records.

«I got into music, I basically picked in a record store every band that got skulls, crosses and bones on the cover»

Denpafuz: It’s been more than 10 years since your first album came out with The Grand Astoria, and since 2003 with THE LEGENDARY FLOWER PUNK, plus Organic is Organic, Slovo Mira…How were the beginnings of a young man in St. Petersburg who decided to devote himself to music?

Kamille: Hello my friend! Thanks a lot for the interest in my projects! I started listening to the music very late actually, during the last grade in school I bought my first CD (AC/DC «Dirty Deeds Done Dirt Cheap») and that’s how it all began. When I got myself a first guitar (I was around 17 years old) I immediately started composing the songs instead of practicing scales. Maybe it was some kind of a mistake but I’d been obsessed with letting my inspirational demons out so I concentrated on that.

Denpafuz: Do you have any local examples to inspire you or was it European or American bands that developed your passion? Who are your idols? I know you like jam bands… hehe.

Kamille: We had and still have a lot of interesting bands and musicians here in Russia but by the time I got into music I basically picked in a record store every band that got skulls, crosses and bones on the cover! That’s how I discovered everything from Grateful Dead to King Diamond. So I was listening to anything I could get, no matter which country it was coming from.

Denpafuz: For someone like myself, and I suppose the rest of Europeans, the Russian scene is fairly unknown. I’m constantly finding more and more interesting groups from there, and I have the feeling that there are a lot of good bands, but what is the underground scene like in Russia? Is it easy to book a gig? Venues that schedule concerts? Rehearsal studios?

Kamille: Yeah, we are not in the medieval ages here anymore, we got great studios and venues all over the country. And many interesting bands in any genre you imagine! Trust me.

«Yeah, we are not in the medieval ages here anymore, we got great studios and venues all over the country»

Denpafuz: Are there musical festivals in Russia where you can play, or is there more of a scene in the rest of Europe?

Kamille: With The Grand Astoria we are not even trying cos we are singing in English and nowadays Russian language become kinda obligatory here if you are willing any sort of success. So we are mostly in Europe, right. But with other bands it’s easier cos The Legendary Flower Punk is instrumental music and Slovo Mira’s lyrics are in Russian. So we are trying to step into Russian market as well.

Denpafuz: What style of music do you identify with most? What’s the most comfortable for you to make music?

Kamille: Doesn’t really matter cos my taste is so diverse! TGA is more fuzzy art-metal band with a lot of concept behind every record, Flower Punk is clealy influeced by the US jam scene, Slovo Mira is kinda totally freak-out improvisational unit

Denpafuz: you seem more focused on Legendary Flower Punk.Is your other project still going? How do you decide what song should be for what group?

Kamille: Yes-yes, all the bands are active, it’s just hard to handle a lot of things at the same time. Stylistically, as I mentioned above, my projects are very different so that’s easy to decide where which composition belongs.

Denpafuz: What is your inspiration for creating a song? Are all the songs of Wabi Wu yours?

Kamille: In Flower Punk we compose everything together as a group, the ideas start usually from me or our bassist Mike and then we develop them all together. In The Grand Astoria I am the only one who composes everything but the arrangments we also do together with whoever is involved. TGA is more song-oriented so I know from the start where I want to go with each track.

Denpafuz: For this album you didn’t edit it yourself, it was published by Dirk Tonzonen. En esta ocasión no has editado tú mismo el álbum , sino que ha sido publicado por el sello de Dirk, Tonzonen. A label that is characterized by unconventional bets but always prioritizing musical quality. Why? What was the whole creative process of the album?

Kamille: Tonzonen already published two albums of Slovo Mira and did a fantastic job! Dirk is the nicest guy so I just offered this album to him and he loved it! Easy. As for creative process – it all starts in our rehearsal room, then to the studio, then deciding about the artwork with our beloved illustrator Sophia Miroedova, sending everything to the printing factory and here you got it!

Denpafuz: Why the name Wabi Wu? What does it really mean?

Kamille: Both «Wabi» and «Wu» are some sort of Japanese artistic and zen terms. You can find a better description of that in Philip K. Dick’s novel «The Man in the High Castle», for example

Denpafuz: Let’s talk about the album. I noticed a lot more fusion and use of electronics than other works of yours, much to the detriment of psychedelia. Is it just something I noticed, or is it really like that? And why?

Kamille: I can’t say why actually. We all in Flower Punk really love electronic music – from Shpongle and Eat Static to Chemical Brothers and Prodigy! We even started to play more electronic live sets now in St.Petersburg and we will perform like that during the forthcoming tour also from time to time.

Denpafuz: On the album we find many songs on that fuse jazz with funk such as “Wabi Bu”, “Azulejo” or the elegant “Aki kaurismäki”.

Kamille: That’s true!

Denpafuz: Are the songs connected with each other or do they each have their own story? It seems like you don’t want to give up any style, and each song has a bit of each of those styles.

Kamille: In every band I play I don’t want to play something clearly labeled so I am trying to mix the styles everywhere to invent something special and just not to sound boring.

Denpafuz: «Trance fusion pä ryska» is the longest song on the album and I get the feeling that it is a jam carried away by free improvisation. Is that so, or is everything perfectly planned?

Kamille: The last part was improvised of cos. But the first (main) part of the track got the structure and we play it like that live and then jamming leads us to wherever we are in the mood to go.

«In every band I play I don’t want to play something clearly labeled so I am trying to mix the styles everywhere to invent something special and just not to sound boring».

Denpafuz: On «Aki kaurismáki» everything becomes quieter about the lively rhythms of most of the songs. It sounds somewhat more progressive and electronics are still present. Acoustic moments with very Latin guitar. Is it something different, isn’t it?

Kamille: You tell me hehe. Our bassist came with his parts and I just added this quiet acoustic guitar melodies and then Danila (our soundguy on this album and also the singer in The Grand Astoria) recorded some extra synth fragments.

Denpafuz: What would you say to someone who doesn’t know The Legendary Flower Punk about your album? How would you define your own content?

Kamille: It’s a danceable and catchy on one hand and proggy and very variative on the other. It’s an easy listening but still deserves some good attention for details.

Denpafuz: Is there any special song for you? One that you like more or are more proud of than the others?

Kamille: All of them actually. I am thinking more in bigger pictures, so the whole thing turned out great for me!

Denpafuz: Do you have a tour planned this year to present the new album?

Kamille: Oh yeah! April 2020 we will spend on the road – Lithuania, Poland, Czech Republic and Germany – these are our destinations this time.

Denpafuz: Will I see you in Spain again soon? Or will I have to go to Europe to see how the album sounds live?

Kamille: Not this year unfortunately but in 2021 for sure! I miss playing in Spain and Portugal so we will be back 100 %.

Denpafuz: Thanks so much for your words and good luck not only with this album but with your upcoming concerts. If you want to add anything else, now’s your moment, hahaha

Kamille: It was my pleasure too! Hugs from Russia everyone!

Translation: Abigail Simpson

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Reseña: MYTHIC SUNSHIP.- «Changing Shapes» (Live at Roadburn)

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Registrado en tras su paso por la pasada edición del Festival de Roadbourn, “CHANGING SHAPES” recoge los más feroces y valientes momentos de unas actuaciones que pasarán a la historia. Tras la publicación de su anterior álbum “Another Shape of Psychedelic Music” en 2.018, donde la banda incorporó al saxofonista Søren Skov, MYTHIC SUNSHIP se aventuraron en un territorio sonoro inexplorado, en algún lugar entre la psicodelia espacial y el free-jazz. Un sonido desafiante y profundamente cautivador.

“CHANGING SHAPES” es una continuación de esas ideas, no solo una presentación en vivo de material de su anterior álbum. Søren Skov se une a la banda nuevamente aquí mientras las cinco piezas se queman a través de un puñado de piezas largas frente a una audiencia extasiada. El álbum requiere una escucha inmersiva que no está al alcance de todos los oídos. La experimentación y la espontaneidad de su ejecución nos lleva a una espiral de confusión libre en la que la narrativa psicodélica toma tintes incluso paranoicos. Si bien el origen del sonido reflejado es netamente lisérgico, los ritmos kraut y la ambientación espacial son el punto de partida, estos son traspasados por momentos Avant-garde aptos solo para grandes músicos. Un registro muy en la línea de El Paraiso Records, un sello siempre abierto a la vanguardia y a apuestas que se salen de lo convencional. Esta es una de ellas, y si pasas los primeros minutos extasiado, podrás llegar al nirvana que te proporciona el viaje de los daneses.

Con Rasmus Christensen (bajo), Frederik Denning (batería) Emil Thorenfeldt (guitarra) y Kasper Stougaard Andersen (guitarra) la inestimable compañía de Søren Skov y su diabólico y esquizoide sonido de saxo la creación de MYTHIC SUNSHIP no hace sino enriquecerse con este nuevo álbum.

Los casi once minutos de “Awakening” parten susurrantes y enigmáticos. Espacios drone de atmósfera espacial se ven violentados por ese saxo que surge elevándose cual flor entre los nitratos de una batería experimental y las evolutivas guitarras. Un génesis lento, que paulatinamente va volviéndose mas paranoide hasta llegar a aturdidores momentos de free-jazz vanguardista. Con aturdidores y chirriantes momentos que una vez superados dan paso a un tránsito espacial comandado por una dupla de guitarras protectoras surcando misteriosos y enigmáticos espacios. Una odisea espacial que acaba atravesando zonas de turbulencias en las que el saxo aparece nuevamente para, con esa vocación de vanguardia traernos el desasosiego con el free-jazz y la experimentación que genera.

Con repetitivos acordes con un sonido hueco, “Elevation” con un carácter hipnótico se salpica con un sonido de saxo ahora mucho más acolchado. Poco a poco, el confort inicial se va transformando a espacios de atormentada psicodelia violentada por los vientos jazz. Creando dos niveles sonoros en los que lo histriónico convive con lo gratificante va mutando su carácter a aturdidores momentos de tortuosa psicodelia que acaba precipitándose a una esquizoide bacanal sonora.

Con un aspecto más reconocible, “Way ahead” soportado en una implacable y trepidante batería sirve de soporte a la lucha endiablada entre el saxo y las guitarras en las llanuras psicodélicas. Un tema que mantiene su punto de mira siempre alerta oscilando su intensidad con ondulantes subidas y bajadas en el torbellino sonoro para acabar muriendo a brazos de reconfortantes espacios lisérgicos.

“Olympia”, el tema más largo del álbum con sus once minutos, se refriega en aguas de una mántrica psicodelia de vocación kraut. Un tema luminoso y vivaz que se eleva con la fuerza imprimida por sus dos fantásticos guitarristas y esa endiablada base rítmica. Magnético e hipnótico el sonido del bajo nos aturde desde ese segundo plano que ocupa gracias al total protagonismo de las guitarras, que esta vez no retroceden ante el ímpetu del saxo. Todo un agujero negro de proporciones infinitas que nos envuelve impidiéndonos salir de su exuberancia instrumental.

“Ophidian Rising” ruge desde su inicio por la misma senda de los temas anteriores. Perturbador y turbulento, el tema sigue explorando los confines de la psicodelia de una forma poco vista hasta ahora. Un verdadero vendaval sonoro cae sobre nosotros sin remisión. Avant-garde en esta puro en la que la libre experimentación de ´cada músico acaba tejiendo una tela de araña sonora. Aparentemente sin sentido, y a pesar de que estamos ante una especie de jam, los daneses tienen claro su objetivo. Dejándose llevar por sus instintos mas primitivos, recuperan la cordura para ofrecernos una pisocelia de altos vuelos en los que el sonido jazzy del saxo ornamenta un tema de impostadas entrañas ortodoxas.

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RECOMENDACIONES DE LA SEMANA (WEEKLY RECOMENDATIONS)

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Álbum de la semana:

RYTE.- «RYTE» (Austria) heavy-psych, proto-metal, acid-rock,

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WIJ.- «PROMO» (Polonia) proto-metal, heavy-rock, hard & heavy

ISLES OF MARS.- «ISLES OF MARCH» (Alemania) proto-metal, 70’s, hard-rock, psychedelic-rock, retro-rock, vintage

HUMBLE PIE.- «JOINT EFFORT» (UK) 70’S, hard-rock, blues-rock, classic-rock, soul-rock

MYTHIC SUNSHIP.- «CHANGING SHAPES» (Dinamarca) psychedelic-rock, space-rock, free-jazz, avant-garde

COBRA THIEF.- «ANIMAL OXIGEN» (US) desert-rock, stoner, fuzz

UUBBUURRUU.- «UUBBUURRUU» (Canada) proto-metal, hard & heavy, stoner, psychedelic-rock, 70’s, heavy-rock

THE OSEDAX.- «MERIDIANS» (US) post-metal, doom, metal

PRESCRIBED FIRE.- «PRESCRIBED FIRE» stoner, metal, instrumental,

SEA.- «IMPERMANENCE» (US) post-metal, sludge, heavy-psych, doom

ELECTRIC VOID.- «BREAKING SHADOWS» (US) stoner, hard-rock, heavy-rock

LORD KINBOTE.- «BLACK POTION» (Australia) alternative, grunge, stoner

HEAVY PREACHERS CLUB.- «LOVE REVENGE OBEDIENCE» heavy-blues, hard-rock, stoner, 70’s, heavy-rock

STONED KARMA.- «BLINDED BY THE SUN» (France) heavy-psych, stoner, psychedelic-rock, instrumental

LESHY.- «PSYCHOPOMP» (Polonia) metal, doom, sludge, progressive, psychedelic

LA PRISTINA STEREOTIPIA.– «ENCANTADOR DE PESADILLAS» (Mexico) psychedelic-rock, stoner, heavy-psch, space

KRåKSLOTT.- «KRåKSLOTT» (Suecia) psychedelic-rock, doom, sludge, heavy-psych, stoner, metal

TRULLA.- «OMENS» (Canada) stoner, hard-rock

WITCH IN HAWAII.- «WRONG PLACE» (Francia) alternative, stoner, psychedelic-rock, stoner, garage-rock

ELDER DRUID.- «GOLGOTHA» (UK) stoner-metal, sludge, doom, metal, ocult

Reseña: RYTE.- «Ryte»

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Pudiera parecer que se cumple aquel dicho de… «A rey muerto, rey puesto», ya que hace unas semanas los austriacos PASTOR publicaban su álbum de despedida, y ahora nos llega esta secuela con la nueva banda de sus guitarristas Arik y Shardik. Nada mas lejos de la realidad, ya que éste álbum viene gestándose desde finales de 2.016. Con el objetivo de hace psicodelia pesada sofisticada, la banda no se pone ningún límite a su capacidad creativa utilizando distintos elementos progresivos, espaciales, doom, proto-metal, etc…, para dotar de frescura a los cuatro largos temas que contiene el álbum sin perder un ápice de la pesadez que les había caracterizado en su anterior banda. Toda una aventura con un resultado monumental y grandioso. Seguramente sea el mejor álbum heavy-psych que haya escuchado en los últimos tiempos, y teniendo en cuenta la cantidad de discos que pasan por el radar de DenpaFuzz, es mucho decir. Una dupla de guitarras difícilmente superable son el soporte de esta aventura de sonido expansivo, pesado y lisérgico. Con una aparente vocación de jam, los deliciosos pasajes ácidos se enriquecen con multitud de matices y giros que hacen que nada aquí resulte aburrido. Coloreando con místicos elementos orientales en ocasiones, con oscuros momentos herederos de Black Sabbath en otros, o con espirales diabólicas en pura línea Earthless, cada tema es un filón del que en cada escucha puedes sacar nuevos motivos para seguir cavando en él. Estamos ante un debut con un potencial y una calidad increíble en el que la perfección estilística de cada composición les sitúa en un espacio superior a la mayoría de las producciones de la escena heavy-psych. En su mayor parte instrumental, la aparición ocasional de las voces, es un aliciente más para que el resultado alcance la perfección. Seguramente hablar de obra maestra, o de disco del año, teniendo en cuenta la cantidad de álbumes que se publican cada día, pueda parecer algo presuntuoso, pero seguramente serán muchos los que coincidan conmigo cuando se sumerjan en esta maravilla en la que todo fluye de una forma natural y sincera. Una tela de araña llena de hilos psicotrópicos que te atrapan en su interior y de los que dificilmente vas a poder escapar. ¡Sublime!

A mediados de 2016, Arik (guitarra y voz) y Shardik (guitarra y efectos) decidieron comenzar un nuevo proyecto juntos y estaban buscando a alguien con quien tocar. Por casualidad se encontraron con el batería Hannes Ganeider (batería) en un show en Viena. Poco después se fundó RYTE. Lo único que aún faltaba era un bajista. La banda finalmente encontró la última parte que faltaba a fines de 2016 y luego completaron el cuarteto Lukas Götzenberger en el bajo. Pasaron al menos un año intenso de ensayos continuos y sesiones de composición para obtener un set en vivo y, por supuesto, un álbum juntos. A fines de 2017, organizaron su primer show (privado) en su lugar de ensayo en Viena, con un espectáculo de luz líquida alucinante realizado por «Ufonauten». Luego, en 2018 y 2019 tuvieron la suerte de tocar en festivales como Lake on Fire, Stick & Stone y compartir escenarios con increíbles bandas de ideas afines como Sacri Monti, Golden Void o Mothers of the Land, por nombrar algunas.

“Raging mammoth” desentierra a través de efectos y distorsiones ese mamut rabioso que emerge con brillantes momentos heavy-psych para mostrarse majestuosos. Un clímax de expectación que la banda sabe generan con naturalidad y eficacia. Las dos guitarras, sonando en distintos planos dan paso a momentos proto-metal. Fluyendo de una forma natural y pesada, va evolucionando a espacios stoner-psych en los que los afilados solos van creando una auténtica bacanal de sonidos en pura línea Earthless. Creando una tupida tela de araña en la que las vibraciones psicotrópicas campan a sus anchas. Con una cierta carencia Sabbath en sus riffs los austriacos se decantan por la psicodelia pesada en estado puro. Con momentos pseudo-espaciales la odisea ácida se aleja del sonido que sus guitarristas Arik y Shardik habían hecho con anterioridad en la banda PASTOR. El tema tiene constantes giros sin perder nunca su conexión ni su vocación psicotrópica. Los momentos proto-metal esquizofrénico son un auténtico jardín esquizofrénico que acaba convirtiéndose en una jam diabólica. La banda parece dejarse llevar por sus instintos más precarios.

De nuevo, una introducción con efectos evolutivos desata las hostilidades de un fuzz hilarante en “Shaking pyramid”. El riff principal avanza lentamente, pero sin dar un paso atrás, a pesar de esos constantes giros en la trama que vuelven a repetirse aquí, sin que eso nos haga perder el rumbo, sino que hacen que estamos atentos y enganchados. Insondables espacios de psicodelia pesada se abren ante nosotros con esos desarrollos de guitarras solventes. Ondulantes y con el gancho suficiente, RYTE incorpora ritmos rituales a través de los tambores en línea Santana para recorrer la senda con habilidad, recorriendo esos espacios con acierto y gran habilidad para mantener al oyente atento haciendo que los complejos solos resulten atractivos y de fácil digestión. Los oscuros momentos aparecen ante nosotros entre nebulosas psych. Entre la exuberante maraña lisérgica y los ecos Sabbath nos sorprenden con unas voces breves que surgen de las tinieblas a las que han llevado el tema. Una construcción que parece haberse dejado al azar de la improvisación con un brillante resultado. Nunca sabes que te puedes encontrar a la vuelta de la esquina, pero a pesar de ello, todo está ensamblado con esmero. La parte final recupera los insistentes y pesados riffs proto-metal.

En “Monolith” ecos y riffs más propios del heavy-rock con sus armonías repitiéndose nos ponen en ruta antes de que, en un nuevo giro, un cadente bajo nos traslade a espacios de exótica psicodelia aromatizada con las guitarras creando una nueva odisea sonora que toma prestados con sutileza algún momento jazz. Tonos orientales que se incorporan con destreza y naturalidad haciendo que la solidez de la composición no se resienta, sino que, por el contrario, se enriquezca. Guitarras que se clavan como cuchillos en la mantequilla, y manteniendo los dos planos diferentes logran complementarse dentro de la locura psicotrópica que reside entre vivaces ritmos. La libre creación los lleva a la construcción de monumentales pasajes de psicodelia pesada en línea Earthless con momentos llenos de épica. Tras la tempestad llega la calma para ofrecernos un respiro en esa orgía de solos, efectos y distorsiones. Magnetizantes y reconfortantes pasajes cierran un tema lleno de épica y exuberancia creativa.

Los ocho minutos finales de “Invaders” se alejan de esa psicodelia pesada que contenían sus temas precedentes para ofrecernos los momentos mas pesados del álbum. Fornidos riffs de vocación doom ondulan esplendorosos antes de una embestida heavy-rock en toda regla. Como una goma que se estira y afloja la banda tensa su sonido antes de una inmersión en oscuras aguas proto-metal de donde las voces emergen con ciertos tonos ocultista, para transmitir inquietud entre sus tenebrosos pasajes. Avanzando a paso lento retoman las atmósferas psicodélicas con aromatizados pasajes. Bajo una estructura sencilla y aparentemente inconexa construyen un nuevo edificio sonoro con ventanas que miran a distintos estilos sin salirse nunca del guion prefijado. Un tortuoso transito que regresa a sus orígenes en su parte final con ese fuzz profundo e hiriente entre densos y humeantes ritmos.

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Reseña.- BIG SCENIC NOWHERE.- «Vision Beyond Horizon»

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El supergrupo BIG SCENIC NOWHERE se gesta entre dos pesos pesados de la escena desert-rock como son Gary Arce (guitarra de YAWNING MAN) y Bob Balch (guitarra de FU MANCHÚ). Un proyecto que crece lo suficientemente pronto como para abarcar a miembros como Tony Reed (teclados, voz y batería (MOS GENERATOR), Mario Lalli (bajo) (FATSON JETSON, YAWNING MAN), Per Wiberg (teclados) (SPIRITUAL BEGGARS, ex-OPETH, KAMCHATKA), Bill Stinson (batería) (YAWNING MAN), Nick Oliveri (bajo) (MONDO GENERATOR, ex-KYUSS, etc.), Lisa Alley (voces) e Ian Graham (voces) (THE WELL), Alain Johannes (voces y guitarra) (QOTSA, THEM CROOKED VULTURES, Chris Cornell, ELEVEN). Con un elenco así, las expectativas con grandes y el resultado puede ser algo apoteosico. En sus comienzos Balch y Arce lanzan riffs de guitarra y pistas de un lado a otro, juntando las partes de la canción un movimiento a la vez. Compartir su música y desarrollando una química para construir algo nuevo basado en sus experiencias individuales van añadiendo elementos. De esta manera, la banda se fortalece para la cohesión entre quienes lo hacen posible. Gary visitó a Bob, el cual grabó las pistas y reunió lo que se convirtió en progresiones más fluidas, y las canciones resultaron, destacando las diferencias de estilo entre los dos. Después de que Balch arregló las canciones, se dirigieron al estudio para obtener pistas básicas. En el transcurso de unos meses, los músicos comenzaron a enviar sus contribuciones al disco. Primero fueron las voces de Tony Reed, luego Lisa Alley e Ian Graham de The Well y, por último, Alain Johannes. Tony Reed también proporcionó algunos sonidos de sintetizador vintage, junto con Per Wiberg, y Alain agregó algunas partes adicionales de guitarra. El resultado final es un álbum que está tan lleno de talento que da miedo. Es el resultado de artistas experimentados que han crecido hasta este punto. Si bien todos sus estilos son diferentes, la colaboración creó un álbum hermoso y único. «VISION BEYOND HORIZON» Quedará en los anales del stoner como un documento de nuestro tiempo, una biblia para todo lo relacionado con el desierto y el desert-rock. Es un álbum muy embriagador y merece toda la atención. Así que siéntate, relájate y viaja detrás de la cortina sónica de estos moradores del desierto.

«The glim» abre con pesados y cadentes riffs. Una cálida y magnética voz transita entre sus riffs hirientes. El sonido del desierto se percibe en cada acorde, pero no solo eso, ya que las bien trabajadas melodías vocales apaciguan la virulencia de su sonido. Un manto de psicodelia acaba envolviendo el tema entre difusos riffs que se repiten y elementos sinfónicos. Variado y rico en matices, el corte es todo un bálsamo para curar nuestra alma.

Mucho mas diabólica, «Paranoid», transita guiada por frenéticos ritmos punk, herederos de los origines del rock del desierto. Una batería diabólica empuja al resto de los instrumentos entre los que destaca en gran trabajo de bajo. Un tema rápido y directo que no hace prisioneros en sus menos de dos minutos.

«Then i was one», puede ser el paradigma del desierto mas psicotrópico. Fuzz entre los cactus y cálidas voces, entre un aroma de pesadez en cada nota. Contrarrestando la fuerza instrumental las voces ponen el contrapunto a esa fuerza sobre estrofas melodiosas. El resultado es un magnético tema que pule sus rugosas aristas dando forma a un corte que ofrece dos visiones de si mismo.

Impregnados de psicodelia atrayente y misteriosa, «Mirror image» se desarrolla en oscuras atmósferas con una cadencia rítmica soportada en una impactante línea de bajo que marca el devenir del tema. Voces y coros entrelazados entre difusos riffs que pisan con paso firme en esa atmósfera desértica. Resulta chocante que a pesar de su solidez, sean las voces las que acaben marcando el devenir del corte. El tema lleva en su interior buenas dosis de fuzz desértico, especialmente en su parte final. Un tema enigmático que va contoneándose entre distintas vibraciones en esa espiral de sonidos que juegas con con la oscuridad y la luz.

«Hidden wall» nos devuelve los sonidos atmosféricos con la sensualidad de unas hechizantes voces. Reflexivos, sin perder la esencia, aquí se descubren los momentos más bellos de un álbum que no duda en coquetear con distintas influencias para finalmente conseguir un sonido propio. La tristeza y la melancolía descrita en cada acorde con esos tonos grises pausados. Nuevamente encontramos el lado más psicodelico en contraposición con la pesadez de otros temas del álbum. Un relato que nos mece sosegando nuestros sentidos. Las fornidos y difusos riffs acaban explotando de una forma contenida cuando en su segunda mitad, las voces se vuelven más virulentas en su desasosiego. Aquí el juego vocal y los efectos de pura psicodelia pesada acaban construyendo un caleidoscopio psicotrópico de grandes dimensiones. Contenidos pero ácidos, no pierden el aroma de la arena y del viento de los yermos escenarios de los surgieron sus componentes. No en vano se trata del tema de mayor duración, y eso constituye una oportunidad para desarrollarlo en mas de un sentido.

El hard rock setentero y los contemporáneos sonidos stoner confluyen en «Shadow form the altar», sucumbiendo los primeros en beneficio de las resonancias del desierto. Difusos en sus riffs, y ondulante en su estructura, el tema siempre mira para delante en un avance sin retorno sobre una estructura de ritmos que se repiten y que poco a poco se modulan entre las cálidas voces. Pesados pero contenidos, la banda sabe crear esas densas atmósferas en las que el aire se hace irrespirable. Ciertos vientos exóticos se cuelan entre la bruma aportando un tono de frescura al plomizo y cegador tema.

«En las sombras» sigue jugando con la misma vocación psicodélica. Aquí el bajo nos seduce entre acarameladas voces y elegantes acordes llenos de sutileza entre los envolventes efectos. Un nuevo canto lleno de sentimientos sobre bellas melodías que se elevan entre atmosféricos espacios con algún guiño floydiano. Sus acordes nos acarician con delicadeza mientras la voz nos seduce con el derroche de sensualidad de cada estrofa. Seis minutos y medio llenos de intensidad emocional que la banda consigue transmitir con gran habilidad.

«Tragic motion lines» se instala en el escenario descrito en el corte anterior. La elegancia de los acordes de la guitarra y ocasionales descargas de fuerza, van construyendo un corte que bebe de la psicodelia setentera para adornarse con ecos más oscuros propio de escenarios proto-metal o incluso heavy-rock. Las melodías vocales son cuidadas con esmero incluso en los momentos en los que el tema en engruesa en su sonido. Una erupción ocasional entre el plácido prado sonoro que van componiendo. Con aura noventera a su alrededor, el corte camina en la placidez con un intrincado ornamento compositivo que agranda la estructura hasta espacios de gran monumentalidad.

El jardín del edén que nos describe «The war years» nos presenta a BIG SCENIC NOWHERE más plácidos y místicos que en resto de las composiciones. Persistiendo esa herencia floydiana que nos había mostrado alguna de las canciones anteriores, aquí se desnudan dejándose seducir por esas vibraciones en momentos de psicodelia progresiva ejecutado con mimo y esmero. Delicados y bellos, cada pasajes va mimando nuestro alma en una redención interior. Un tema terapéutico que muestra el lado más tierno de unos músicos que cuando quieres pueden hacer explotar la montaña más alta, pero que su indudable calidad les permite ofrecernos otros registros completamente maravillosos.

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